手砸下去的那个瞬间，王子川下意识摸了一下自己手指和手掌的连接处，“感觉它凹进去一块儿”，他当即判断——“可能（骨）折了”。

　　而戏还在持续地演着，一句话接一句话，一个行动后面又是一个行动，偌大的剧场里未被光照亮的地方还有上千观众正在静静注视着台上发生的所有。时间一分一秒流动，他不能停下来。

　　这是突然发生在一出戏剧演出现场的事情，无法预设，不能重来，王子川是这出戏的男主角。

　　王子川在戏剧舞台上

　　直到事情发生过后N个小时后的深夜，看着自己的手被一层石膏又一层绑带又一层夹板箍成了一坨白色的馒头巨手，他才猛然惊醒：“啊？哥们儿手断了！”

　　次日，转战另外一个工作的拍摄现场，这只夸张的大馒头白手没处放没处藏的，那种“给所有人添了麻烦”的愧疚感于是乌云压顶一样将他淹没，这个人终于在无尽的“抱歉”里意识到了这一切“其实也没那么好玩儿……”但事已至此，也没有更好的招儿了，战斗欲几乎是没有的，“只能尽量想办法把这只手藏起来吧。”

　　之所以要几近详细地复述现实生活中发生在王子川身上的这桩事情与他跌宕起伏的精神状态，恰因为，这个真实世界里的他自己和他自编自导的电影长片处女作《朱同在三年级丢失了超能力》（记者注：以下简称《朱同》）中的主角朱同小朋友，虽然不能说一模一样，但也基本上所差无几。

　　朱同十岁，属牛的王子川三十大几。

　　导演王子川

　　《朱同》给观者带来的种种内心震动，其中包含着各人对童年的回想、对逝去之物的遥望，还有最初的恐惧与期待。

　　那个在漫长的一天里忙忙叨叨滚一身泥，又跑又颠儿历险一样跌跌撞撞的小男孩，什么都不代表，又是任谁都可以在他的故事里找到一些什么的。是什么？不必在此说。

　　在每个人都过得大差不差的相似童年里，是否又总归是那一点点最倒霉、最发怵、最不可告人、最和别人不一样的怪异，才构成了今天我们那一点点老能急中生智又一直敢选择狼狈的底气？是或不是，也不必在此说。

　　《朱同》杀青照

　　我们觉得颇可玩味与探究的一件事是，一个电影艺术工作者，是怎么做到在自己的第一部长片电影中将只属于自己的“童年往事”尽量淋漓地、无偏差地呈现于众的？王子川交付了什么，遗漏了什么？弥合了什么，又隐藏了什么？

　　以下是导演王子川的自述。